无名之毒

短短11集的内容里讲述两个故事，仍感觉节奏略缓。剧情推理过程并不是很困难，故事也不复杂，但是各处渗透的细节交代、水滴声、墨迹般毒的特效及男主陈述的点题都恰到好处，有种循序渐进逐步渗透的意味，这也不失为日剧的一大特色。两个故事中个人还是更喜欢第二个，更加精彩也有看头，且是越到后来越高能。
只要活在这个世上，只要有感情，并与人接触，就会难免沾染上无名之毒，或是被传染或是由自己心中滋生，无法提防也无法逃避。但是正是因为知晓这种恶意，才会变得更加理解和宽容，即使被毒麻痹，只要不被其浸染，仍能平静的在充满恶意的世界中生存下去。
才知道小泉是前首相的长子……不由对其有点特殊的感觉……不过这剧里小泉演的相当好。BGM和ED都很赞。桃子小朋友超级萌~

如果说是推理这片子更符合心理片。
看到第七集，估计真矢老妈不是凶手。
理由1：第一次主动找小泉聊天。老妈是个很孤单的人，对于被怀疑导致心理失衡，找小泉只是单纯的想排除紧张。小泉是个无害的第三人，且认为小泉是那种没有证据不会下判断的人。
理由2：真矢和他爹还有老干妈的谈话。真矢强烈反对爹和这个老干妈一起，原因是老干妈游手好闲，不能独立。真矢见不得别人不劳而获，对于有这种自尊的女人，父亲的遗产远没有自尊重要。跟父亲这样顶撞恰恰说明没那个城府杀人。再看老干妈，内敛沉浮深，在傻爹面前装弱者，引导别人思维。两个女人一比高下力判。
第一步那个故事，作者也一直在引导观众往错误的方向思考。了解了导演的套路第二部就轻松了。这类片子一个共性，凡是前开头不严谨的引导一律是误导。然后在平淡的一幕中隐藏高潮部分。抓住高潮就能解开谜团。

“您之前说原田只是个普通的女性 ， 可是我并不这样认为 ”
“ 那你认为什么样的人才是普通的 ”
“像我和您一样的人 ”
“不是的 我们 应该称得上杰出了吧”
“ ”
“ 因为我们在这复杂的世间，可以不麻烦他人 正经地过自己的日子”
“这不正是普通的生活吗？”
“ 不是的，如今这世道，能做到这样已经很出色了”
“ ”
“ 普通的定义 已经降格了” M��|h

改编自日本“国民作家”宫部美雪的同名日剧，久违的本格推理类型虽然节奏很缓慢，但细细的案件更包含着人情冷暖之意。
这部剧是按小说原著由《谁か》前章和《名もなき毒》主章两部分合共11集组成。然而最要命的缺点是节奏慢得有点虐，换来的效果则是内容相对完整。
《谁か》是主人公杉村三郎探案的第一案，由一单自行车肇事命案引出了人性的黑暗面。普通人都会觉得这是个纯粹意外的案子，但为何姐姐聪美执意揣测是谋杀？若不是她一直困惑了二十八年前亲身经历了不明真相的绑架事件，就像有一只妖怪躲藏在内心门角凝视般，很多不善想法涌现，对探寻真相有模凌两可的态度，是担忧开门后妖怪扑出来的恶果？所以，有即使妹妹梨子暗地里勾引自己未婚夫也装作不知道背地里却不服输的奇怪念头。当三郎把一切秘密揭开，聪美是对事件背后的无恶动机感到安心，另一面反而抱怨三郎多管闲事，她俩姐妹的裂痕越来越深又是谁的责任？
《名もなき毒》篇章以“古屋明俊毒杀事件”为主线的内容相对精彩，观看过程中我也一度思考谁是凶手？随着剧情线索增加，一层又一层的面纱被掀开…

为什么侦探都少有孤独而行的呢？推理和基友似乎成为很多侦探的标配。无名毒两部似乎回答了这个问题。侦探其实就是一个凝望深渊的过程吧。凝望深渊也被深渊凝视。明明是旁观者却又被深陷其中，然后你探听和公开秘密，因此而被畏惧，即使是一个普通人，在所有当事人眼中亦是需要防备的奇行种吧。有谁喜欢与自己有关的秘密被揭开呢？作为旁观者而被疏离和嫌恶亦是理所当然。事件发生的背后无论是有着悲伤的，善意的或是丑陋的动机，它的发生都意味着矛盾的爆发和某种感情的激荡或崩溃。于是

今年上半年，几乎没有好日剧可以看，逼得我翻出恋爱世纪、池袋西口公园这种上古剧出来，然而一进七月，一下子出来好几部有意思的。《半泽直树》的激昂很对路，《woman》的忧伤也很对路，不过都比不上这部《无名毒》。
宫部美雪的《模仿犯》一直想找来读，一直拖延着，这片子刚出来的时候，看到这个金灿灿的名字确实诱人，不过一看深田恭子姑娘的玉照又有点退缩，这姑娘受日剧这两年的不良风气毒害太深，反过来，最近几部有她出演的片子都感觉形象定性，演的生硬。生硬的意思是不立体，没有超出剧本以外的东西，然而演员不是木偶，任人涂画反而令人惊悚。
出乎意料，这片子成功回避了这几年来日剧越演愈烈的夸张风格跟不正经，反而找回了真正日本自己的风格，无谓。所谓的无谓，不是像自深夜食堂以来的那种刻意淡然的风格，刻意即是刻意，即使刻意淡然，依然看来刻意，深夜食堂里还有所收敛，终归有些淡淡的疏离跟失控的博弈保持着片子的张力，而到后来《孤独的美食家》里，这种失控就过头了，你很难区分这是不是市井风光片，片子的节奏已经完全被导演忘记了。跑题…

无名毒：能这样想的，就是好人（系列评论）
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